Guest
Режиссер Александр Гинцбург Сценарий Александр Гинцбург, Иосиф Маневич, Алексей Толстой по Алексею Толстому В ролях Евгений Евстигнеев, Всеволод Сафонов, Михаил Астангов, Наталья Климова, Владимир Дружников, Михаил Кузнецов, Юрий Саранцев Талантливый изобретатель, создавший аппарат невиданной разрушительной силы, одержим идеей мирового господства. В своем маниакальном стремлении он совершает одно преступление за другим, и мир, действительно, готов пасть к его ногам... Даже странно, что этот осколок фантастического нуара, снятого в СССР, до сих пор не открыли западные и американские критики и не поставили в список киноредкостей. Картина создает дымчатый черно-белый мир подвалов, лестниц, мостовых, в котором Гарин - злодей и мошенник с самым опасным оружием в мире, а главная героиня - циничная и солидная Зоя Монроз с волной плоеных пергидролевых волос. Непонятно откуда взявшийся, полностью западный стиль загадок, недосказанности и неясности, и даже саспенса, отрицательных характеров и их дурных поступков, выделяет картину из нашего кино того времени, заставляя игнорировать её недостатки. Особое внимание операторской работе. Картину создал оператор. И, конечно, именно это и сделало её такой необычной. Особенно для своего времени. Всё здесь было подчинено именно операторским поискам и амбициям. Александр Ильич Гинцбург с 30-х и вплоть до 50-х работал оператором, он снял ’Комсомольск’, ’Члена правительства’ и наконец ’Два бойца’. В 50-ые он стал ещё и режиссером, но среди его режиссерских работ всего 3 картины, а среди операторских - 26. Две другие его режиссерские работы ещё менее известны, чем ’Гиперболоид инженера Гарина’. Здесь он также участвовал в написании сценария, однако камеру доверил Александру Рыбину (’Дом с мезонином’, ’Весёлые Расплюевские дни’, ’Пираты XX века’). Фильм просто наводнен различными стильными приемами и акцентами. Кадр с мерно болтающейся над трупом двойника лампочкой, пожалуй, один из самых запоминающихся среди многих других впечатляющих кадров. В общем картину отличает визуальная замедленность, статичность (чуть ли не из немого кинематографа) противопоставленная быстрому и сильно сжатому ходу бурных событий. Вторая половина картины, иллюстрирующая контроль Гарина над миром, полная спецэффектов и оригинальных интерьеров даже по современным меркам остается на приличном техническом уровне. Не исключено, что Гинцбургу хотелось создать нечто экстравагантное и совершенно не русское, полностью отличное от того, чем он занимался ранее, ибо фильм пропитан гипнозом от сигар, меховых манто, коктейлей, вальяжно низкого тембра голосов - в общем, Олдрич и Хичкок остались бы довольны.
