Guest
Art Blakey and The Jazz Messengers - Moanin’ Side B: 1. The drum thunder suite 7:15 2. Blues march 6:35 3. Come rain or come shine 5:45 Вторая сторона динамично открывается сюитой Голсона “Drum Thunder Suite“, которая родилась из желания Арта сыграть композицию с эксклюзивным и драматическим использованием молоточков. Поскольку молоточки автоматически наводят на мысль о громе, название было выбрано, по словам Голсона, еще до того, как была написана хоть одна нота. Произведение состоит из трех частей: первая, “Drum Thunder“, самодостаточна и понятна, а громовые раскаты солистов Моргана, Голсона и Тиммонса служат мостиками между высказываниями Блейки. Вторая часть (с подзаголовком Cry a Blue Tcar) построена на резком контрасте, с латинским чувством (“чтобы Арт мог показать, как тонко и эффектно он умеет оттенять“). Третья тема, Harlem’s Disciples, - это фанковая мелодия, в которой единственными ритмообразующими элементами являются тарелки-носки Арта. Блестящий момент напряжения создается фортепианным соло с сопровождением рожков, прежде чем передняя линия переходит в завершающее барабанное соло. Подтекст “Blues march“ понятен с первых же тактов. Здесь предпринята попытка (как мне кажется, весьма успешная) соединить дух старых новоорлеанских марширующих оркестров с вполне современным подходом к импровизации, как это ощущают нынешние солисты; в то же время тема, с ее легкой ориентацией на горн, имеет качество периода, что связывает произведение воедино уникальным и убедительным образом. Приятно изучать, как Арт поддерживает соло трубы, тенора и фортепиано тяжелым ритмом “четыре-четыре“, который не допускает никакого намека на монотонность, но сохраняет маршевое настроение, созданное вступлением. Соло Тиммонса поражает своим постепенным переходом от простой однонотной линии к захватывающему аккордовому хору. Come Rain or Come Shine - напоминание о том, что Блэйки нашел секрет примирения хард-бопового темперамента своего оркестра с мелодичностью типичной стандартной мелодии. Мелодия слегка перефразирована с помощью синкопирования, рожки вводят ее в унисон, а солисты сменяют друг друга в квартете припевов - Симмонс, Голсон, Морган, Мерритт, - которые являются не меньшим отражением основных качеств Messengers, чем все остальное в этом наборе. Великолепная пульсация еще одной великолепно интегрированной ритм-секции Блэйки, как мне кажется, максимально эффективна на этом треке; действительно, мы снова вспоминаем, насколько реальная личность этого квинтета, независимо от того, кто играет с ним или пишет для него в тот или иной момент, по сути, является зеркалом личности его лидера. Припев Мерритта здесь удивительно мелодичен, он никогда не был просто басовым припевом, но соло, которое можно было бы сыграть не менее ценно на трубе, саксофоне или фортепиано. Благодарю за внимание! Не забудьте подписаться на мой канал, чтобы не пропустить новые выпуски моих рубрик!
