Guest
Работа с контральтом. 🕵🏼♀ Надо начать тогда, кто такие контральты. Это женские голоса с большой тембральной массой, а то есть звучащие низко. От этого происходят все особенности работы с ними. Например, моя любимая работа с регистровым сломом. Для контральтов это особая боль, у них голос ломается в начале первой октавы, и дальше - хоть ты тресни, ничего, кроме диетического фальцета, он выдавать не хочет. А они-то хотят такое же мясо, как внизу! Боль, сплошная боль, да. ☁ Нужно размягчать место слома, аккуратно по нему ходить, и одновременно разрабатывать разговорный диапазон. Тогда голос будет становиться сильнее, выносливее, мышцы начнут готовиться к тому, чтобы мочь утянуть тяжёлый сочный звук всё выше и выше. Одновременно мы работаем вверху - на фальцете. Я никогда не даю ученикам орать. Не можешь щас спеть верха плотно? Пошли туда на фальцете. Голосу ведь всё равно, как он это поёт - грудью, фальцетом, - главное, что он растягивается на нужную высоту и привыкает к этой натяжке мышц. 💪От регулярного пения вверху звуки там становятся более устойчивыми, плотными и красивыми. Их звучание по качеству приближается к звучанию голоса грудного, который есть на нижних нотах. И вот нам уже доступно 1,5-2 октавы диапазона и много песен. Мы тренируем мышцы, и голос начинает мочь затаскивать плотный звук всё выше и выше - потому что мышечный аппарат готов. 🔊 Вот послушайте, как моя ученица-контральт сначала поёт в малой октаве, а потом заходит плотным звуком на сольдиез первой (изначально голос ломался на ре-мибемоле первой). А слышите ли, как берёт самые верха? Да, это фальцет. Хорошо разработанный, гружёный фальцет. И звуки грудного и фальцета почти не отличаются друг от друга по объёму - этим особенно горжусь. 🏆 Такой результат сделали за 10 месяцев работы.
