Guest
Студия в Полоцке Я никогда не берусь переделывать чужую работу! Но в этот раз не смог отказаться. А дело было так: мне позвонил человек, представился Денисом, сказал, что из Полоцка. Нууу, сразу подумал я, что там может быть в Полоцке. Но когда Денис стал рассказывать, он меня сразу расположил к себе, какой-то внутренней силой, профессионализмом в изложении деталей, и энергией, буквально рвущейся из него. А масштаб того, что он делал, просто завораживал. Дело было в следующем: Денис приобрел двухэтажное здание в центре Полоцка, восстановил его и заказал акустический проект и дальнейшее сопровождение по проекту у небезизвестного г. Кравченко. Г. Кравченко, сказал, что в создании проекта будет участвовать также Ф. Ньюэлл, (тот самый, который написал несколько книг о строительстве студий и официальным представителем которого на территории СНГ, г. Кравченко себя позиционирует), удаленно из Лондона. Проект был оплачен и сделан. Денис приступил к его реализации. При этом, на объекте постоянно находился инженер со стороны г. Кравченко, который сопровождал строительство. Впечатляла не только стоимость самого проектирования, но и те меры, которые были предприняты в рамках предпроектных работ: была задействована геодезическая лаборатория, которая производила бурение грунта для определения его состава. На основе анализа грунта делались расчеты с тем, чтобы предотвратить проникновение шумов, распространяющихся по грунту. В 150м от студийного здания пролегает Ж/Д полотно, по которому регулярно проходят поезда, в том числе и грузовые. А ровно напротив проходит авто- дорога с интенсивным движением. И все вроде бы все шло хорошо, но на финальной стадии, когда уже были построены все звукоизоляционные конструкции, и строители заканчивали уже акустическую отделку, выяснилось следующее: 1. Звук от прохождения ж/д состава был таков, как будто ты стоишь на перроне, а не в контрольной комнате. То же было и в вокальной, и в тон зале. Когда Денис рассказывал это по телефону, верилось с трудом. Но когда я приехал, реальность оказалась ужасающей. 2. Проезжающие грузовики также были отлично слышны во всех студийных помещениях.(( 3. Мониторы в контрольной комнате были встроены в стены каким-то таким образом, что при воспроизведении даже на небольших уровнях заводилась вся контрольная комната, вибрировали и стены, и пол, и окна. 4. При ударе по полу ногой в контрольной комнате, располагающейся на втором этаже, в помещении снизу, (а там тоже располагались студийные помещения), удар передавался на окна, и окна гудели. Не говоря уже о том, что при воспроизведении музыки внизу все было отлично слышно и наоборот. 5. При проведении акустических замеров в контрольной комнате, оказалось, что RT 60 на частоте 64 Гц составляет время более 1 сек, а на 1000 Гц - менее 0,05 сек. 6. В амплитудно-частотной характеристике контрольной был выявлен перекос между низами и серединой более, чем в 25 дБ. 7. Все перечисленные выше проблемы наблюдались и в двух других студийных помещениях. В общем, стало понятно, что ни о какой работе с такими характеристиками не может быть и речи. Именно на этом этапе я и приехал в Полоцк. Что я увидел: 1. Так называемый плавающий пол в студийных помещениях представлял из себя пирог из 50 мм мин. ваты, плотностью 80-90 кг/куб.м. и склеенными между собой тремя слоями ДСП. 2. Каркасы стен были жестко связаны с полом и опирались на него по периметру всей своей массой, продавив конструкцию пола по периметру и выдавив горб по центру. 3. Мониторы были установлены в конструкцию, которая состояла из трех слоев склеенного между собой ДСП, и поверх ДСП был наклеен декоративный камень. Вся эта конструкция была жестко привязана к плавающему полу, передавая вибрацию, в том числе и на стены. Получался классический барабан, где жесткими были стены, а пол выступал в роли натянутой мембраны. 4. Акустическая отделка стен представляла из себя просто слой мин. ваты 100 мм, закрытой декоративной тканью. 5. На задней стене контрольной и на потолке были смонтированы акустические щиты, отвечающие за поглощение, но расстояние между ними было значительным, а сам щит состоял просто из одного листа ДСП, обернутого мин. ватой. 6. Полы во всех студийных помещениях были однотипны. 7. Отделка стен также была однотипна во всех помещениях: вата поверх двойного слоя гипсокартона на каркасе и все. 8. Для меня стало очевидным, что дело не в ошибке проектирования или расчетов. Дело в вопиющем непрофессионализме, незнании свойств материалов и технологий строительства. Что мы сделали: Заказчик попросил сохранить только окна; все остальное было демонтировано и практически выброшено на помойку((((((: более полугода труда людей и десятки тысяч долларов. Я сделал новый проект студийных помещений фактически с нуля. Заказчик заново все отстраивал еще более 5 месяцев. Судя по контрольным измерениям, нам удалось добиться цели.
