Guest
Лишь в 1952 году биг-бэнд Каунта Бейси был возрожден – начался ещё один важный период в его стилевой эволюции, новый расцвет оркестра. Свинг и Бибоп продолжали быть самыми популярными стилями музыки, но времена наступили уже другие. Наступала эра популярной танцевальной лёгкой музыки, далёкой от привычных стандартов джаза. Стали говорить об отделении свинга от джаза, хотя классики 20-х, такие великие исполнители, как Бенни Картер, Луи Армстронг, Дюк Эллингтон и Каунт Бейси всегда говорили, что выделять свинг из джаза бессмысленно, так как без первого второе существовать просто не может. Им пришлось часто повторять, что свинг – это некое особое чувство, которое позволяет виртуозно исполнить джазовую композицию, нечто такое, что наделяет музыку своей собственной жизнью, с головой погружая в неё слушателя. С их мнением одни соглашалсь, другие нет. Как бы то ни было, музыкальная культура Америки была всегда богата на разные жанровые варианты музыки, которые спокойно уживались друг с другом. Взять хотя бы джаз – появление таких великих исполнителей, как Элла Фитцджеральд, Нина Симон, Майлз Дэвис, Джон Колтрейн дало толчок к новому расцвету жанрового разнообразия. Ближе к концу 50-х на авансцену выходит ритм-н-блюз, ставший неким отпрыском блюза, рок-н-ролла и джаза. Но его лучшие годы были пока еще впереди. А пока в конце 40 –х центральной для свинговых оркестров стала финансовая проблема. Прошли те дни, когда музыканту можно было платить пятнадцать-двадцать долларов за вечер или за несколько сотен в неделю держать целый оркестр (в особенности черный). Владельцы клубов уже не могли позволить себе оплачивать большие составы: дешевле было нанять известного певца и инструментальное трио для аккомпанемента. В середине 50-х пришёл новый подъём известности, и был собран новый состав «Оркестра Каунта Бэйси» : началась эпоха джазовых фестивалей, и оркестр стал много гастролировать в статусе легенды джазовой истории. Этот состав, в котором уже не было никого из довоенного оркестра, кроме старины Фредди Грина на ритм-гитаре, получил название «The Count Basie New Testament Band», то есть «Оркестр Каунта Бэйси Нового завета». Там играли превосходные молодые солисты: трубачи Тэд Джонс, Джо Ньюман и Идрис Сулиман, тенор-саксофонист/флейтист Фрэнк Уэсс, тенор-саксофонист Фрэнк Фостер - и Граф позволял им играть соло в современном стиле: лишь бы только ритм-секция продолжала играть старый добрый свинг, ради которого ностальгирующая публика и ходила на эти концерты. Когда «Американская ассоциация искусства звукозаписи», впервые вручала в 1958 г. свою премию, известную как «Grammy», Каунт Бэйси стал первым афроамериканцем, который получил сразу две премии «Grammy», в первый же год её истории.
