Guest
Последнее великое сочинение Сидельникова - “Лабиринты“, роман-симфония для фортепиано в пяти фресках. Исполняет Соколов Иван Глебович. тайм-коды: 00:00 Фреска 1- Юность Героя 15:00 Фреска 2 - Танец Ариадны 25:31 Фреска 3 - Лабиринты 46:35 Фреска 4 - Нить Ариадны ведет в Неизбежность 55:58 Фреска 5 - Последний путь в Царство теней «Лабиринты» Николая Сидельникова – это роман-симфония в пяти фресках по мотивам древнегреческих мифов о Тесее – уникальное сочинение в фортепианной литературе и вообще в современной отечественной музыке ушедшего ХХ столетия. О его исключительности свидетельствует и само название, отражающее жанровую основу – роман-симфония для фортепиано, и продолжительность – около восьмидесяти минут, и история создания. «Лабиринты» – последнее сочинение композитора, и оно является по сути итогом всей его вдохновенной творческой жизни. Сидельников как бы подводит черту и показывает, обнажает до предела свой творческий метод, авторский стиль, все свои достижения в этой области. Незадолго до операции, он исполнил «Лабиринты» целиком, у себя дома, что и явилось окончательным вариантом этого невероятно сложного по замыслу и технике исполнения сочинения. Пейзажи Древней Греции, Эгейского моря в первой фреске «Юность Героя», с одной стороны, отдалённо напоминают волнующие темы «Шехеразады» Н. А. Римского-Корсакова; с другой – неоклассические опусы И. Стравинского. Вторая фреска «Танец Ариадны» пленяет совершенной красотой, он разворачивается как живописное полотно в духе хрупких эфемерных аллюзий, ассоциирующихся с древнегреческим музыкальным искусством: семиступенный дорийский ми минор, красочные переборы арф, имитации ударных. Можно указать и на связь с «Паваной» Равеля. Тема Ариадны в обрамлении «пустых» квинт – одна из самых загадочных мелодий «Лабиринтов». Она связана с темой М. И. Глинки «Ложится в поле мрак ночной» и разрабатывается по принципу глинкинских вариаций. Тема главного героя Тесея (она же становится и лейтмотивом копья Тесея) – по-вагнеровски романтико-героического плана; в одном из её вариантов слышатся отголоски полётной скрябинской фактуры. Героические образы сочинения дополняются автоцитатой из оперы «Бег» по Булгакову: динамичное ритмизованное остинато (терция D F – часть монограммы композитора) изображает бег Тесея с использованием бетховенского «лейтмотива судьбы» из Пятой симфонии, который будет иметь первостепенное значение в заключительной части романа-симфонии Сидельникова. В третьей, центральной фреске, имеющей непосредственное название «Лабиринты» и представляющей собой цикл из семи вариаций, происходят фантасмагорические превращения монограммы композитора (H D E) из темы Тесея в тему Минотавра: она звучит в объёме уменьшенной кварты (H D Es) параллельными квинтами, приобретая в эстетике постмодернизма явно саркастический оттенок; здесь можно указать на связь этой темы со звуковым миром «тяжёлого рока» (композиция «Smoke on the Water» группы 70-х «Deep Purple»). В первой вариации «Idée fixe» монограмма композитора (H D E) повторяется более десяти раз; во второй – тема Тесея-Сидельникова приобретает причудливые очертания в пассажах, изображая странных обитателей лабиринта. Четвёртая вариация «Вызов Тесея» представляет собой, по словам И. Соколова, пародийный образ: это джазовая фуга, причём «фуга – ненастоящая: ответ сползает на высоту темы». Пятая вариация – собственно «маска автора» – «Появление Минотавра». Образ Минотавра, сотворённый фантазией древнего человека, воплощение необузданных сил дикой природы, у Сидельникова театрален; это и есть сам Автор, надевший маску и вступивший в поединок с самим собой. В этой, буквально зримой корриде, происходит борьба двух тем: темы копья и темы Минотавра. В «Лабиринтах» можно найти и другие зашифрованные символы. Так, символика букв в словах «Лабиринт», «Минотавр», «Ад», «Ариадна» обозначает ключевые интонации всего сочинения: например, «Лабиринт» – ключевая интонация А В первой фрески; «Минотавр» – тональность Ми, знаменующая появление Минотавра; «Ад» – нисходящая квинта A-D – образ Тьмы, basso ostinato Похоронного марша из пятой, заключительной части. Четвёртая фреска «Нить Ариадны ведёт в Неизбежность...» являет собой зримую, осязаемую, пассажную тему в очень разнообразных уменьшенных и увеличенных ладах. При прощании Тесея и Ариадны звучит замаскированный мотив Dies irae. Заключительная пятая фреска «Последний путь в Царство теней» представляет собой большой пятичетвертной Похоронный марш, который является по сути последним сочинением Н. Сидельникова. Композитор изменяет концепцию мифа: Тесей не возвращается из Царства мёртвых, это – последний путь Н. Н. Сидельникова. .............................. ОКОНЧАНИЕ СМОТРИТЕ В ЗАКРЕПЛЕННОМ КОММЕНТАРИИ Эсаулова Т. И. Древнегреческий миф о Тесее в поэтике постмодернизма «Лабиринтов» Н. Сидельникова // Вестник РАМ им. Гнесиных, 1996, № 1, сс. 202-203, 210-212. #иван_соколов #лекции_о_музыке #николай_сидельников # #ivan_sokolov #music_lectures #nikolay_sidelnikov
