Фильм. Озеро утопленников (1958)

мистика, триллер, детектив, комедия, ужасы. Перевод: Одноголосый закадровый liosaa. Шестеро друзей – две семейные пары, плюс психолог и критик – садятся в поезд и оправляются отдохнуть в загородный домик, стоящий на краю леса неподалёку от чудесного озера. Прибыв на место, они узнают, что хозяин дома (брат-близнец одной из подруг) бесследно исчез, а местный констебль рассказывает им по секрету мрачную легенду, связанную с этим местом. Якобы 100 лет назад некий безногий детина по имени Торе Грёвик зарубил в лесной хижине сестру с её ухажёром, бросил тела в пучину вод, а после утопился сам и является теперь в виде призрака в ночь на 23-е августа. Друзья решают присоединиться к поискам пропавшего приятеля, каждый выдвигает свою версию случившегося – но истина никак не хочет проявляться в гипнотическом мороке таинственных страстей... Ещё до того, как мастера жанра изобрели формулу “тинейджеры в лесном домике куролесят без сотовой связи“, зачатки этой схемы отлично работали без участия молодых лоботрясов. Меняем тинейджеров на людей среднего возраста, а случайный секс на глубокую привязанность. Меняем маньяков на фантомы подсознания, соединяем мистику с рациональным, а страшное с комедийным. Приправляем эту смесь психоанализом и получаем норвежское “Озеро утопленников“ – фильм, снятый по одноимённой новелле Андре Бьёрке, написанной в 1942г. (сам писатель играет здесь роль литературного критика Мёрка, а его супруга актриса Хенни Моан предстаёт в образе зачарованной девушки Лилиан). Что поразительно – это фильм антиужасов. То есть, когда сначала страшно, а потом по тому же поводу смешно – но вот уже снова страшно. Изысканные световые контрасты в узком прямоугольнике чёрно-белого кадра нагоняют потусторонней жути – но весь этот морок тут же рассеивает ироничный рассказчик, который по сути и есть главный герой ленты. Это мастер детективного жанра Бернард Бёрге, он пишет роман о таинственных смертях на озере, случившихся прямо у него под носом. Весь фильм – флэшбек, основанный на его воспоминаниях. И вроде бы зритель хочет ассоциировать себя с умницей-психологом, который шаг за шагом идёт к истокам трагедии – но в кадр постоянно влезает дуралей-рассказчик, и вот мы уже поневоле склоняемся перед жестокой истиной: наше внеэкранное альтер-эго совсем не так величественно, проницательно и трезво, как нам бы хотелось. Поэтому лучше ничего не воспринимать всерьёз, вот прямо решительно ничего... В 2001г. гильдия кинокритиков включила фильм в пятёрку лучших кинокартин Норвегии всех времён.