Образ Петербурга в романе Преступление и наказание

Образ_Петербурга_в_романе_Преступление_и_наказание Образ Петербурга является одним из наиболее важных в романе. В то же время образ столичного города имеет некоторую философскую перспективу. Таким образом, в романе ставится вопрос о влиянии “среды“ на человека, в данном случае о влиянии Петербурга на Раскольникова и на появление его теории. С одной стороны, #Достоевский создает образ вполне конкретного города в определенный период времени. Отличительной особенностью является топографическая точность изображения города, упоминание реальных мест, достопримечательностей Петербурга. С описанием каморки Раскольникова в романе появляется мотив тесноты, стесненности. Это герои самые “униженные и оскорбленные“ в романе, а Лизавета, самое беззащитное и забитое существо в романе, вообще не имеет собственной комнаты, так как она живет с сестрой. Автор поднимает проблемы, актуальные для современного ему Петербурга, и дает им иное освещение, отличное от официального, традиционного, при помощи теории Раскольникова. В романе оканчивает жизнь самоубийством Свидригайлов, другие герои делают попытки, пьет и погибает пьяным под колесами экипажа #Мармеладов, “пошла по желтому билету“ Соня и в общем-то то же самое собиралась сделать Дуня, заставляет просить подаяние своих детей Кате- рина Ивановна. Таким образом, автор создал в романе необычайный образ Петербурга - конкретную социально-бытовую картину и город символов одновременно. Гоголя, писателя “натуралистической школы“; #Петербург Достоевского вместе с образом крупного столичного города ввел в роман особую атмосферу духоты, тесноты, грязи, жалкого существования героев и их проблем. Хотя причина преступления главного героя заключается не в том, что эта “среда заела“, но, безусловно, атмосфера Петербурга психологически подтолкнула Раскольникова к преступлению. Прежде всего это место действия, на фоне которого разворачиваются события. #Разумихин, рассуждая о причинах пороков в обществе, говорит о Петербурге как о “среде“. Это создает эффект сопричастности проис- ходящему, придает ощущение реальности. Даже жара, духота - исторически верные мотивы, современники отмечали необычайную жару в Петербурге летом 1865 года. С другой стороны, автор создает странную атмосферу полуяви; следуя за героем, читатель теряет ощущение реальности и не видит ее границ. Мотивы жары и духоты становятся характеристиками состояния как героя, так и города, общества. Духота, на которой акцентирует внимание автор, - это символ безысходности, бесперспективности положения героев. Они мечутся по городу и не могут спастись от жары, духоты, ставших частью общей атмосферы романа. Пуль-херия Александровна сравнивает комнату сына с гробом, и это неудивительно. “На аршине пространства“ живут и другие герои романа: Мармеладовы, Соня. Теснота - явление не только материальное, ведь все герои романа чувствуют себя стесненно, дискомфортно в духовном плане. Еще один мотив, который постоянно выделяет автор, - это мотив грязи на улицах, и не только. Петербург предстает как город контрастов: серость, грязь, теснота, “вонючий, пыльный зараженный городом воздух“ - с одной стороны, и величественные здания, прекрасные фонтаны - с другой. Не случайно #Раскольников задумывается о фонтанах, когда идет на убийство. Фонтаны дают живительную, очищающую влагу, которой недостает в душном городе. Возможно, Раскольников надеется, что его убийство станет таким спасительным фонтаном для него самого и его близких. Мотив воды, однако, принимает зловещий характер: в реке пытается утопиться пьяная женщина. С урбанистическим пейзажем в роман входят картины нищеты, пьянства, бедствий низших слоев общества. Наиболее важными проблемами отягощена семья Мармеладовых. Некрасова “Утро“: те же проблемы пьянства, проституции, дуэлей, экономического расслоения городских жителей, мотив самоубийств. Все эти герои - непосредственное окружение Раскольникова, город с его проблемами является той средой, в которой создается и находит себе применение теория Раскольникова.