Guest
Владимир Дашкевич. Концерт для скрипки с оркестром ми минор Animato Tempo di tango Vivace Солист — Максим Федотов Российский государственный симфонический оркестр кинематографии Дирижёр — Сергей Скрипка 12 мая 2014 года Концертный зал им. П.И.Чайковского Москва Съёмка телеканала “Театр“, а также С.Красавина и И.Хвостовой -------- Композитор объединил три концерта в трилогию «Божественная комедия — ХХI»: альтовый («Ад»), фортепианный («Чистилище») и скрипичный («Рай»). В каждом концерте три части. Концерт для скрипки с оркестром написан в 2009 году. В трилогии скрипичный концерт олицетворяет земной рай. Ему предшествуют слова Данте: Всё, что умрёт, и всё, что не умрёт, — Лишь отблеск Мысли, коей Всемогущий Своей Любовью бытие даёт. I часть концерта начинается с короткой энергичной каденции скрипки, за которой следует главная тема. Это мелодичная тема любви, которая проводится максимально широко — и у скрипки, и у оркестра. В этой теме автор старался соединить классичность построения с современным интонационным и ритмическим строем — это принцип музыки так называемого «третьего направления», соединяющего классические традиции (классика — первое направление) с современными новациями популярной музыки (второе направление). К третьему направлению относится творчество Э. Артемьева, Г. Гладкова, А. Рыбникова, а также самого В. Дашкевича. Интересна связующая партия, построенная на виртуозном приёме — скрипка играет двойными нотами, захватывая третью ноту. Ни связующая, ни побочная тема, написанная в мажоре, не прерывают песни любви, которую завершает заключительная тема, сочетающая интонации главной и побочной партий. Вся экспозиция идёт на одном дыхании. Разработка написана в системе ладовой поляризации*, деформирующей и подавляющей мелодическую сферу. Можно сделать наблюдение: чем ярче мелодия, тем более впечатляющей является её деформация. Вначале деформируется скрипичная каденция, затем главная тема, связующая, побочная и заключительная темы — весь тематический материал экспозиции подвергается деформации, испытывая мощнейшую ладовую поляризацию. Следующее наблюдение: чем сильнее деформация мелодии, тем ярче происходит её восстановление в репризе. Ещё одно наблюдение: репризу приходится делать значительно короче, чем экспозицию. II часть. Танго смерти Шарль Бодлер, из цикла «Цветы зла»: Гордясь, под стать живым, фигурой и походкой, В перчатках и с платком, держа в руках букет, Кокетка тощая, развязной сумасбродкой Она прикинулась — и выезжает в свет. ... В глазницах пустота зияет бездной темной, И череп, весь в цветах, отломится вот-вот, На хрупких позвонках покачиваясь томно. О, как бредовый лоск небытию идет! II часть написана в форме рондо и начинается с оркестрового вступления. В гротесковой главной теме подчёркивается шестая ступень — ступень смерти. Танго переходит в похоронный марш, сохраняющий танцевальный ритм. Вторая тема — тема с интонациями 60-х годов, голос романтика-одиночки. В разработке применена система ладовой поляризации. Сохраняется остинатный ритм похоронного марша, на который накладываются интонации главной и побочной тем. При этом по вертикали и по горизонтали наступают друг на друга «свой» и «чужой» лады, создавая огромное ладовое напряжение. В репризе главная и побочная темы полифонически соединяются. Двойной ритм — танго и похоронного марша — сохраняется до конца части. В коде применена ладовая поляризация. III часть. Vivace — музыка ликования. Вот слова Данте из «Рая»: О, радость! О, восторг невыразимый! О, жизнь, где всё — любовь и всё — покой! Звучит главная тема — музыка в стиле барокко, но на заключительной ноте наступает взрыв бесовщины. Побочная тема — образ Богоматери. Вот слова Данте: О Дева-Мать, дочь своего же сына, Смиренней и возвышенней всего, ... Ты — состраданье, ты — благоволенье, Ты — всяческая щедрость, ты одна — Всех совершенств душевных совмещенье! Заключительная тема экспозиции — тема всеобщей радости, но она также обрывается бесовским аккордом. Начинается разработка, в которой применён метод ладовой поляризации. Через два противоположных лада «протягиваются» главная, побочная, связующая и заключительная темы, создавая гигантскую разрушительную волну. Наступает скрипичная каденция, продолжающая ладовую поляризацию. В репризе все темы возвращаются к естественному гармоническому звучанию. Тема Богородицы звучит в увеличении и достигает кульминации, на вершине которой появляется тема любви из I части по аналогии с финалом «Божественной комедии» Данте. Здесь изнемог высокий духа взлёт, Но страсть и волю мне уже стремила, Как если колесу дан ровный ход, Любовь, что движет Солнце и светила. * Работа В.Дашкевича “Ладовая поляризация“:
