Guest
Режиссер и сценарист Стюарт Гордон, продюсеры Альберт и Чарльз Бэнд, композитор Фредерик Талгорн, спецэффекты Дэйв Аллен В ролях Гарри Грэм, Джеффри Комбс, Анна-Мария Джонсон, Пол Козло, Роберт Сэмпсон, Майкл Олдридж Режиссер и сценарист Стюарт Гордон, продюсеры Альберт и Чарльз Бэнд, композитор Фредерик Талгорн, спецэффекты Дэйв Аллен В ролях Гарри Грэм, Джеффри Комбс, Анна-Мария Джонсон, Пол Козло, Роберт Сэмпсон, Майкл Олдридж Фильм снимался ещё на студии «Empire Pictures», которая спустя совсем чуть-чуть переименуется в «Full Moon», став флагманом недорогих, но стоящих остросюжетных картин фантастики и ужасов. В конце 80-х и начале 90-х под этой эгидой выпускались отличные образцы b-movie, к каким принадлежит данная картина. Их, можно сказать, уже штатный режиссёр Стюарт Гордон (Stuart Gordon) поставил занимательную историю, кстати, сыграв маленькое камео в образе бармена. В ней рассказывается о будущем, когда глобальные войны избегаются, однако все мировые конфликты за территорию с полезными ископаемыми решаются в популярных опасных битвах гигантских роботов, управляемых профессиональными пилотами. Зритель попадает в разгар схватки меж двумя блоками. Первый - «старая добрая» Америка, выставленная в типичном положительном свете с гуманным бойцом в роботе «Ахилл». И второй – некая зловещая Конфедерация, чьей символ недвусмысленно являет звезду, устрашающая боевая машина зовётся «Кобалевски 42», а её командир, то и дело давящий до смерти побеждённых, разговаривает с грубым акцентом, сыпля злорадное «до свиданья». Ругательное словечко на русском тоже прилагается. Такую расстановку дел наблюдать весьма забавно, впрочем, на любителя, как и сами визуальные эффекты. Они здесь занимают внушительное место на экране, ведь всё напряжение сконцентрировано на смертельных поединках механизмов, где заперты пилоты. Технический уровень постановки принадлежит давно ушедшей эпохи, когда съёмка велась покадрово, исключительно при задействованных макетах, кое-как скрашиваясь фотомонтажом. К прочему кино далеко не голливудский блокбастер, а значит нельзя рассчитывать на ошеломляющий размах декораций. Но, вот что любопытно, имея на руках сдержанные средства, умелый автор произвёл захватывающее зрелище. Если Вы согласны на долю визуальной наивности, то получите отличные поединки фантастических махин, оснащённых непредсказуемым вооружением, пилящим и корёжащим металл, всё время, передавая интригующую эстафету первенства меж соперниками. Но чисто «кукольным» боевиком тут дело не ограничивается. Половина хронометража пытается выводить кусочек фонового мира, где разворачиваются шпионские страсти вокруг главного спортсмена-чемпиона, наряду с футуризмом о производстве человека из пробирок. Не слишком лихо закрученный сюжет, тем паче детектив самый простецкий, романтическая линия меж человеком и девушкой из пробирки будет легка, а серьёзность с кровавыми моментами делает расчёт на широкую аудиторию. Впрочем, режиссёр ничего заумного и не обещал, с первых кадров желая развлечь зрителя гладиаторскими боями будущего. Остальное – сопроводительное фоновое украшение. Картина была создана еще в 1988 году, но двухгодичная задержка была вызвана крахом компании Чарльза Бэнда «Empire Pictures», которая трансформировалась в «Full Moon Entertainment». Лишь когда картину приобрела компания «Epic Productions», она смогла увидеть свет. При бюджете в 10 миллионов долларов, картина стала самой дорогой в истории компании Чарльза Бэнда. В прокате США она собрала 1, 3 миллиона долларов. На международном кинофестивале «Fantasporto» картина номинировалась на Гран-при. Оператором был Мак Олберг, а монтажером Тед Николау. Спецэффектами занимался Юрген Хейманн («Левиафан», 1989; «Дорогая, я уменьшил детей», 1989; «Гремлины-2», 1990; «Арахнофобия», 1990; «Повелитель кукол-4», 1993; «Бэтмен навсегда», 1995; «Чокнутый профессор», 1996; «Люди в черном», 1997; «Адвокат дьявола», 1997; «Страшилища», 1996; «Могучий Джо Янг», 1998; «Как Гринч украл Рождество», 2000; «Планета обезьян», 2001; «Блейд-2», 2002).
