Guest
Большой театр Женевского балета Хореография: Понтус Лидберг Музыка - Иоганн Себастьян Бах Дизайн костюмов: дизайн Рид и Харриет Сценография: Понтус Лидберг и Кэролин Вонг Дизайн света: Понтус Лидберг и Кэролин Вонг Понтус Лидберг проявляет интерес как к режиссуре, так и к хореографии. Хореограф не брезгует замечательными исполнителями труппы и знает, как поставить их на первое место. Но его танец приятный и хорошо поставленный - его па-де-де полон поэзии, - не может превзойти музыку Баха, которая подавляет все своим гением. Нет необходимости искать среди двадцати с лишним артистов на сцене, кто есть кто, Еще одна страсть не предназначена для повествования. “Я знал, что не хочу повторять историю Страсти“, - объясняет Понтус Лидберг. Но вместо этого нужно искать то универсальное, что есть в этом монументальном произведении. “Эта страсть говорит о страданиях, о жизни и смерти людей, а не конкретно о Христе“. На сцене борются артисты в белом. Против стен, против самих себя, против своих внутренних страданий. Сценография эффективна, но сам танец с трудом отражает эту личную борьбу. В нем не хватает резкости, резкости, более четкого ориентира. Возможно, это также меньший страх перед музыкой. Бахом легко овладеть, тем более этой Страстью, согласно святому Матфею. Ее нужно брать с поличным, не боясь столкнуться с ней лицом к лицу. Хореограф, кажется, не осмелился прикоснуться к нему, используя его точно и разумно, но не в силах превзойти его. Это значит, когда ты сталкиваешься лицом к лицу с Бахом, позволить себе быть раздавленным. Однако Понтус Лидберг позволяет выразить свое чувство фразировки, а также некоторую эффективность. Ансамбли оставляют за собой прекрасные моменты, сопровождаемые неоклассическим танцем, который работает. Однако именно в па-де-де хореограф выражает себя наиболее точно. Не совершая революцию в жанре, он знает, как предложить исполнителям материал и связующее, которые создают прекрасные моменты поэзии. “Я не обязательно увлекаюсь большой виртуозностью“, - объясняет хореограф, когда речь заходит о его танце. “Моя цель - это связь с публикой, сообщение, которое передается. Пусть тело и выражение будут на одном уровне“. Что касается па-де-де, (по-прежнему замечательные) танцоры и танцовщицы балета Большого театра Женевы тоже могут проявить себя как исполнители, создавая прекрасные контрапункты ансамблевым движениям. / Амели Бертран 6 апреля 2017 г.
