Guest
Режиссер Бодил Ипсен Сценарий Флеминг Линге, Tavs Neiiendam В ролях Гулль-Май Нурин, Пауль Рейххардт, Анджело Бруун, Питер Нилсен, Эльсе Петерсен, Карен Ланд, Ib Schønberg, Петрине Сонн, Чарльз Уилкен, Anna Henriques-Nielsen В городе одно за другим совершается несколько убийств, причем все погибшие носили имя Соня. Свидетели неизменно слышали на месте преступления песню, исполняемую женским голосом на французском языке. Именно с этой песней на сцене местного кабаре выступает французская звезда Одетт Марго. Полиции удается выяснить, что на самом деле она – датчанка, и ее тоже зовут Соня. Ведущий дело инспектор Баунсё имеет все основания подозревать, что именно Одетт является таинственным убийцей. Но влюбленный в певицу осветитель Макс Стенберг в это не верит. Он уверен, что настоящим виновником преступлений является бывший муж и импрессарио Сони Луис Вальдини, обладающий экстрасенсорными способностями и как раз незадолго до первого убийства появившийся в городе. В разгар Второй мировой войны, в оккупированной Дании, в тот самый момент, когда фашистская Германия окончательно сбросила маску и разогнала местное марионеточное правительство, снимается фильм, который вполне мог бы поспорить с довоенными триллерами Хичкока за место в истории. А, возможно, не только с довоенными. Но поскольку история, не знающая сослагательного наклонения, в это время была занята злыми играми с европейскими народами, то картина Бодиль Ипсен оказалась благополучно забыта. А между тем, созданный ей по-женски изящный и в то же время весьма напряженный триллер, изобилующий неожиданными поворотами, фантастическими допущениями и непредсказуемой развязкой, даже сегодня смотрится на одном дыхании. При этом подозреваемых – ровно двое. Как и сыщиков. Которые, кстати, вопреки обыкновению, не противоречат друг другу, но тем не менее успешно мешаются друг другу под ногами. Поскольку влюбленный в певицу Одетт и убежденный в ее невиновности театральный осветитель Макс абсолютно уверен, что немолодой инспектор полиции Баунсё обладает всеми уликами, чтобы обвинить женщину в серии необъяснимых убийств. В результате расследование сыщики (профессионал и любитель) ведут параллельно друг другу и, вопреки опять же традиции, берущей начало еще от Конан Дойла, любитель все время от профессионала отстает. А ведь еще в фильме есть и фантастическая интрига: про нейролингвистическое программирование мир не слышал до 70-х годов прошлого века, а вот в датском фильме 40-х оно уже есть. И пусть называется оно здесь простым гипнозом, но мы то с вами знаем… Правда, здесь уже заслуга исключительно сценаристов, решивших, что толика фантастики сюжету не повредит, но и с этим дополнительным куском масла варившая кашу Бодиль Ипсен справилась. Поэтому внимания «Смертельная мелодия» заслуживает. И добрых слов от любителей жанра тоже. Хотя бы за то, как ловко госпожа Ипсен умудрилась запутать доставшуюся ей от сценария не слишком богатую интригу исключительно режиссерскими методами: там акцент перенести на одного персонажа, здесь, наоборот, отвести от него внимание, одну деталь выставить на передний план, другую – наоборот спрятать. И вот уже действие безнадежно запутывается в трех соснах, и привыкший разгадывать интригу детектива вместе с сыщиком зритель кидается от одной версии к другой, замирая от страха за тех, кто ему симпатичен, но кого безжалостный рок вроде бы ведет к неизбежной гибели. В тона фильма вплетаются еще и ноты, напоминающие об Эдгаре По… И успешно растворяются в общем, удивительно цельном и оригинальном полотне датского триллера времен Второй мировой войны. Триллера, вполне достойного внимания и в XXI-м веке.
