Guest
Режиссер Умберто Ленци Сценарий Марчелло Кошия, Рафаэль Ромеро Марчент, Bruno Di Geronimo В ролях Кэррол Бейкер, Жан Сорель, Луис Давила, Альберто Дальбес, Марина Коффа, Анна Проклемер, Уго Бланко, Лиза Хальворсен Главная героиня фильма — Хелен, зарабатывает на жизнь автогонками. Однажды она попадает в крупную аварию, после которой врачи настоятельно советуют ей отказаться от всех вредных привычек, бросить гонки и вести спокойный образ жизни, без потрясений и стрессов. В день выхода из больницы она получает письмо от своего бывшего мужа, Мориса, который приглашает ее приехать к нему на виллу в Испанию. Недолго поколебавшись, она срывается из родного города и едет в Испанию, на виллу к Морису. Приехав, она обнаруживает, что Морис снова женат на богатой и уже не молодой женщине, Констанс, и с удивлением узнает, что это приглашение написал вовсе не Морис, а его новая жена... Обязательная исполнительница всех центровых партий троицы фильмов Кэррол Бейкер (Carroll Baker) теперь представлена в амплуа автогонщицы, которой приходит приглашение посетить дом бывшего мужа – плейбоя, играемого достаточно узнаваемым лицедеем Жаном Сорелем (Jean Sorel). Оказывается, письмо послала его новая богатая супруга, предложившая совершить убийство, естественно за финансовое вознаграждение и в память о неудавшемся браке… Собственно, используя подобный зачин, автор утаивает ещё уйму интригующих сюжетных поворотов далее, не отходя далеко от закрепившейся традиции трилогии, где зритель попадает в мир авантюрно-криминального триллера, имеющего обязательное убийство, тайный преступный сговор и некую интригующую развязку, порой удивляющую поворотом событий и неожиданным обозначением истинных характеров персонажей. Не менее важным основным подспорьем используется и эротизм ситуации, ведь клубок интриг плетут все сплошь любовники, имеющие виды друг на друга, конечно попутно не забывая о джек-поте из денежного состояния. Посему картина соблюдает рамки пикантного триллера, демонстрирующего женскую наготу в роскошных интерьерах и на фоне красочных пейзажей в симбиозе из нависшей опасности. Правда, в отличие от пары предыдущих работ ныне подобный аспект всё больше закреплён за главной актрисой и не столь част. В доминирующей мере кино протекает в направлении триллера, отплясывающего от обещанного убийства и «кругам на воде» вокруг него. Заявленная в заглавии паранойя имеет место быть, представленная внутренним переживанием невольной соучастницы, метающейся от нахлынувших подзабытых чувств к бывшему супругу и щекотливой ситуации находиться под пристальным вниманием полицейского расследования, помогающего усиливать детективные нотки в постановке. В остальном Ленци прекрасно наращивает напряжение, показывая регулярные нервные срывы героини, криминальную составляющую и наступающую паранойю. Именно благодаря этой атмосферности картина и смотрится.
