Процесс создания пуант

Еще до изобретения пуант танцовщицы для придания большей воздушности своему образу поднимались на полупальцы, как бы отрываясь от земли. Обувь при этом, в которой танцевали, была мягкая, чаще всего из атласа, такие туфли стали модными у светских дам Европы на рубеже 18-19 веков после того, как их начала носить Жозефина, жена Наполеона Бонапарта. Это были легкие туфельки, на очень тонкой подошве, а вокруг щиколоток были повязаны ленты. Балет «Зефир и Флора» Шарля Дидло упрочил «положение на пальцах», именно ему приписывают введение этой позы среди танцовщиц. Для конца 19 века это буквально невиданная вещь, когда танцовщица становится на кончики пальцев. Речь шла о французской балерине Фанни Биас. Но туфельки были совсем мягкие, далекие от современных пуант. Внутрь подкладывали больше ткани, чтобы защитить пальцы танцовщиц, но они помогали только лишь отчасти. Все изменилось благодаря смекалке Марии Тальони, легендарной итальянской танцовщице, которая была самой знаменитой балериной своей эпохи. Она подложила внутрь туфелек жесткие подкладки и 12 марта 1932 года произошло событие, которое навсегда изменило историю танца. Мария Тальони протанцевала абсолютно весь спектакль на пуантах, иногда задерживаясь на одной ноге. Это был балет «Сильфида», а решение Марии Тальони сделало ее имя навсегда увековеченным в истории мирового балета. На ее надгробии до сих пор молодые танцовщицы оставляют цветы и… пуанты! При этом нельзя сказать, что Тальони была единственная, кто стал танцевать на жестких подкладках, или их еще называют «стаканами». Фанни Эльслер, ее современница, быстро освоила новую технику и почти сразу стала делать по два пируэта на пальцах. Первой русской балериной, которая стала танцевать на пуантах, была Авдотья Истомина. Интересный факт, что училась она у все того же Шарля Дидло, который «поставил» балерин на пуанты по всему миру. Со временем, пуанты стали неотъемлемой частью балетного мира, со временем совершенствовалось их строение. Пуанты стали делать телесного цвета, чтобы зрительно удлинить ноги исполнительницы, у них изменились очертания, появился «пятачок» - овальное, плоский кончик туфельки, делающий ее более устойчивой. Настоящую революцию совершил Сальваторе Капецио, обувной мастер, открывший в начале прошлого века мастерскую на Бродвее. Он создавал каждую пару туфель, учитывая особенности строения стопы балерин. Колодка, которую делали из дерева, позже, если нужно было, немного корректировалась. Затем выкраивали несколько слоев мешковины и бязи, пропитывали их клеем и после просушки покрывали розовато-телесным атласом. Подошву и стельку делали из 3 слоев кожи или картона, сшитых между собой. «Пятачок» стал более плоским. По форме пуанты от Капецио были изящнее, чем у других мастеров. И все же самое важное, что в производстве пуантов началось время индивидуального подхода к стопам танцовщиц. В XXI веке процесс изготовления пуантов — это отдельное искусство, сродни ювелирному мастерству и немного алхимии. В России на данный момент в производстве пуантов сочетаются традиции прошлого с новыми тенденциями. О секретах мастеров смотрите наше видео.