Guest
Хотя Дюк и был афроамериканцем, он никогда не слышал в детстве ни церковных госпелов с прихлопыванием, ни трудовых песен, ни салунных грубых регтаймов, которые дали толчок популяризации этого жанра. Музыка такого рода составляла принадлежность грязных улочек, прячущихся за приличными домами, но Эллингтон не имел дела с их обитателями и ни разу в жизни не упоминал о знакомстве с негритянским фольклором. Парадокс заключался в том, что время от времени Дюк заявлял, будто пишет «негритянскую» музыку, и включал собственные обработки трудовых песен и церковных гимнов в такие композиции, как, например, «Black, Brown and Beige». В действительности же большую часть того, что он знал о негритянской музыке, он усвоил из книг. Необычным было и его руководство оркестром. Обычно джазовые аранжировщики учитывая возможности оркестра приспосабливаются к, для которого работают; Эллингтон, наоборот, добивается от оркестра того, что требует идея. Стремление выразить свои идеи с помощью средств всего оркестра вполне естественно для Дюка, ибо он скорее «человек-оркестр», чем руководитель оркестра: его идеи, чувства реализуются в виде сочетания партий различных инструментов, в виде ансамблевых связей. В музыке Эллингтона тема, аранжировка и инструментовка являются результатом хода одной мысли и образуют единое целое. С удивительным искусством, вкусом и безукоризненным музыкальным тактом пользуется Дюк тембровой палитрой, тонко и оригинально сочетая - по сходству или контрасту все доступные для окестра звуковые краски. Чувство музыкальной драмы, присущее Эллингтону, и особые таланты его музыкантов, а также широкий спектр настроений, которые он выражал, были действительно редкостью. Его мелодический дар и мастерство в работе со звуковыми текстурами, ритмами и композиционными формами позволили ему воплотить свои зачастую тонкие, зачастую сложные ощущения в музыке, не имеющей аналогов в истории джаза. Уникальные мелодии в стиле блюз, резкие, вокальные звуки его трубача Баббера Майли (который использовал сурдинку) и звучание характерного тромбониста Джо («Хитрого Сэма») Нэнтона (который играл приглушённые «рычащие» звуки) - всё это повлияло на ранний «джунглевый стиль» Эллингтона,
