Guest
Представляемый материал – это номер из гала-концерта Всесоюзного ежегодного телефестиваля «Песня года», проводившегося Главной редакцией музыкальных программ Центрального телевидения СССР и традиционно снимавшегося в Большой концертной студии Телевизионно-технического центра «Останкино» (АСК-1). Популярную песню Евгения Мартынова на стихи Андрея Дементьева «Чайки над водой» исполнила столь же популярная певица София Ротару (хотя тогда эту песню успешно исполняли и Яак Йоала, и Сергей Захаров, и сам автор, не уступавшие Софии во всенародной популярности). Функцию аккомпаниатора традиционно выполнил оркестр симфонической и эстрадной музыки ВР и ЦТ п/у Юрия Силантьева. Как уже отмечалось в иных анонсах, формат фестиваля изначально не предполагал авторского исполнения песен в гала-концертах, и лишь со временем стали допускаться исключения, установившиеся как норма в эпоху перестройки. К примеру, Е.Мартынов впервые исполнил своё творение в финальном концерте лишь в 1984 году! Правда, именно в том случае композитор полагал, что его «Марш-воспоминание» на стихи Р.Рождественского лучше бы спел какой-то другой – более “пафосный“ исполнитель, – например С.Захаров, И.Кобзон или Краснознамённый ансамбль п/п им. А.Александрова, довольно убедительно певшие эту песню. Но в тот год Евгений проходил последнюю стадию вступления в Союз композиторов СССР и потому, как уверяли его секретари союза М.Г.Фрадкин и Н.В.Богословский, для успешного завершения “баталии“ принципиально важно было заявить о себе как о “глубоко гражданском“ и “патриотичном“ авторе, а не просто как о “любовном лирике“. Но вернёмся к «Песне-77». Особенностью этого фестиваля стал опытный формат проведения его гала-концерта – без помпезного объявления и награждения лауреатов в конце программы, символизирующей итог годового песенного марафона. Режиссёрская фантазия была больше направлена на художественное оформление сцены и незначительное задействование в некоторых сюжетах почётных гостей из зала – опять-таки без акцентирования внимания на творцах звучавших песен и их регалиях. Действительно, на примере представляемого номера можно констатировать, что задник за солирующей Ротару отнюдь не статичен, как раньше было принято в программах ЦТ, а эффектно переливается, вызывая ассоциации даже с современными сценическими дизайн-художествами. В качестве профессионально-технической информации сообщим следующее. Данный архивный материал в 1990 и 1991 годах был дважды переписан в ТТЦ «Останкино» на плёночный рулон “VPR“ с эфирного оригинал-мастера, смонтированного на видеорулоне “Кадр“; позже – в киноконцерне «Мосфильм» – материал был перегнан на кассету “Betacam SP“, а в 2011 году оцифрован в инжекторной аппаратной Телеканала «REN-TV». Именно указанные варианты перегонов и оцифровки в дальнейшем эпизодически использовались в телепередачах, издавались (по лицензии от правообладателя Ю.Мартынова) в DVD-программах и попали в интернет. При этом издатели, несмотря на свои обязательства произвести реставрацию видеоматериалов, не сделали этого, опубликовав их в “черновом“ виде. Заметим также, что практически 99% мартыновских теле- и киносъёмок, представленных на современных музыкальных порталах (за исключением сайта ), имеют указанные “корни“ перегонов. Однако обнародуемый ныне видеопродукт более свежий и более качественный: в 2012 году его аналоговые исходники были заново переписаны в ТТЦ «Останкино» с рулона “VPR“ на кассету “Betacam SP“ и там же – в «Останкино» – оцифрованы. Плюс к тому, в 2022 году публикуемый нами материал подвергся компьютерной реставрации, поскольку старая практика монтажа и хранения видеоматериала на аналоговых носителях не обошлась без свойственных таким технологиям издержек в виде “осыпания магнитного слоя плёнки и выбивания строк“ (профессиональная терминология, используемая в эфирных паспортах телепрограмм для обозначения того, что материал архивный и его дефекты не подлежат устранению). Но при компьютерной реставрации с этим можно бороться, что...
