Guest
Даже после того, как Герману Гессе (Hermann Hesse) в 1946 году вручили Нобелевскую Премию, его почти никто не читал. Он стал известен всему миру, и большинству в Германии, только благодаря американским битникам 60-х. «Степной Волк» стал Библией целого поколения. Удивительно, но мысли и чувства пятидесятилетнего человека в кризисной ситуации стали созвучны двадцатилетним! Интересна и история экранизации «Степного Волка». Герман Гессе (1877-1962) был категорически против этого, в своём завещании он разрешал своим сыновьям продавать права на съёмки фильмов по своим произведениям, только кода они будут на грани голодной смерти. Так или иначе, но сыновья и издательство Зуркамп, наверное немного поголодав, продали права некому Мэлу Фишману за 75. 000 уже в 1966 году. Мэл Фишман был далёк от Голливуда, он поставил несколько документальных фильмов, был замечен в неуёмном употреблении ЛСД, но у него была мечта и на эту покупку он истратил все свои сбережения. К проекту присоединился сценарист Фред Хайнс (Haines), известный своим сценарием к «Улиссу» (1966) Джойса. Репутация наркомана препятствовала Фишману достать капитал в Америке и проект переместился в Европу. В начале семидесятых у друзей появилась идея снять в главной роли легендарного профессора, ЛСД-Апостола Тимоти Лири (он уже был изгнан из Гардварда, был осуждён условно на 10 лет, и после эмиграции в Алжир, проживал тогда в Базеле). Постепенно затея обрастала каким-то уж слишком навязчивым наркотическо-андерграундским подтекстом. Денег на съёмку не было... Помог 34-летний миллионер из Нью-Йорка Peter J. Sprague, и, со словами, «Какой-нибудь сумасшедший должен ведь когда-нибудь этот фильм поставить. И если не я, то кто же?», — он раскошелился. Осенью 1973 Хайнс, который из сценариста переквалифицировался в режиссёры, вместе со звёздным ансамблем европейских актёров: Макс фон Сюдов — Гарри Галлер, Доминик Санда — Гермина, Карла Романелли — Мария и Пьер Клементи — Пабло, начал в Базеле съёмки.
