Guest
Белорусская народная музыка (инструментальная традиция) села Савейки Индрской волости Краславского края (Латвия, Латгалия, латвийско-белорусское пограничье). Играет на гармони-петроградке житель села: Пётр Эдуардович Намовир (белор. Пётр Эдуардавіч Намовір, 1927 г.р.). Запись 2011 года. #Диаспоры@slaviane #фольклор@slaviane #Традиции@slaviane #Музыка@slaviane Пётр Эдуардович Намовир (белор. Пётр Эдуардавіч Намовір, латыш. Pēteris Eduardovičs Namovirs) – белорусский народный исполнитель из этнически белорусской части латышского региона Латгалия (на границе с Витебским Поозёрьем), гармонист, аккордеонист (ранее также цимбалист); по совместительству, ветеран и герой Великой Отечественной Войны (хотя и не особо отметился во время боевых действий). Пётр Намовир родился в Савейках Придруйской (ныне – Индрской или Бальбиновской) волости Краславского края Латвии 10 ноября 1927 года. Родной дом (№33, как и по всей Латгалии, хаты села нумеровались, а не назывались) в предвоенный период Латвии находился почти у самой границы – со двора можно было увидеть территорию БССР. Отец Петра Эдуард был из Савеек, а мать Ядвига – из Ёнишек Истранской волости. Оба в царское время работали в Петрограде (Санкт-Петербурге; отец – на пороховом заводе), там и познакомились, а в 1916 году – поженились. На свадьбе музыканты играли на таких же петербургских гармошках (они же петроградки), которые были популярны также в соседнем Поозёрье. После революции 1917 года многие петроградские белорусы Латгалии начали возвращаться на Родину; семья Намовира также вернулась в Савейки. Эдуард и три его брата взяли 30 гектаров земли и начали на ней работать (увы, тщательное хозяйствование позже обернулось против них – сталинский режим репрессировал отца Петра). И отец, и мать были склонными к музыке людьми, оба хорошо пели. Но играть на петроградке Пётр научился от дяди по матери Виктора Шакина (1909-1984?) – тот, кстати, позже ремонтировал гармошки, баяны и аккордеоны в ремонтной мастерской в районе Югла Риги). В школе Пётр учился по-русски и по-белорусски, но после переворота Улманиса и установления его диктатуры — только по-латышски. В основную школу Пётр ходил в Савейках, в среднюю – в Индре. В 1945 году, сразу после окончания школы, как только ему стукнуло 18 лет, Петра забрали в армию – в 43-ю латышскую гвардейскую стрелковую дивизию Красной Армии. К счастью, воевать ему не пришлось, т.к. война закончилась; но служить ему пришлось ещё долго — 5 лет. В 1950 году Пётр начал работать связистом в Даугавпилсе (Двинске), в железнодорожной конторе связи, но там мало платили, поэтому он перебрался в Юрмалу, стал бригадиром строительно-ремонтного треста. В 1952 году Пётр познакомился с Лидией из Бродажей Пилдской волости, Лидия работала на Слоцкой бумажной фабрике. Через два года они поженились, а ещё через один — родилась у них дочь, Антонина. В 1963-1965 гг. Пётр ходил в море на рыболовецком корабле (управления Латвийского пароходства), побывал даже у берегов Америки, но, когда заработал довольно, вернулся к более спокойной жизни на старом месте работы. Там он трудился до 1983 года, пока не перешёл в порт за мастера. В 1991-м вышел на пенсию и купил дом в Индре — вернулся в родные места. Как и большая часть народных музыкантов, Пётр Намовир играет на нескольких инструментах — не только на петербургской гармошке, но и на гармони-хромке, аккордеоне, в молодости играл также и на цимбалах. Пётр гармошку ставит краями на обе ноги и сдвигает/раздвигает ноги вместе с ней. Оба больших пальца держит за грифами, но вертикально, подушечками придерживая грифы сверху. При переходе на более отдалённую позицию (например, играя мелодии актовой выше), закладывает палец прямо за гриф. Мажорные мелодии исполняет в йо-мажоре (на этой гармошке Йо=Соль), т.е., в основном пользуется III и II группами. В наигрышах с модуляцией переходит на со-мажор. Иногда пользуется переходами на параллельный мажор или минор. Минорные песни, которых в репертуаре очень много, исполняет в основном на VII и IV группах, потому что на растяжении IV группы — ле-минорный аккорд. Иногда этот аккорд вставляет и в со-мажорные песни вместо мажорной доминанты. Регулярно нажимает (обычно дольше, чем перед аккордом) только басовую кнопку на тяжёлую часть такта без последующего аккорда – и по причине отсутствия нужного аккорда, и для украшения ритмичного рисунка.
