Guest
«Я знаю, что в рамках «Сквозного действия» режиссёр должен на глазах у изумлённой публики разобрать пьесу. Показать, как она устроена и как будет работать в его гипотетическом (или реальном) спектакле. Так сложилось, что сам я с драматургией практически не работаю, предпочитая в качестве основы для спектакля брать прозаический текст. Но мне кажется, что работа с литературным материалом — это улица с двусторонним движением. Станиславский говорил, что на основе пьесы труппа должна написать «роман жизни» — детально сочинить объем подробностей, обстоятельств, которые остались за кадром, но определяют жизнь героев. В случае с прозой путь ровно зеркальный: перед нашими глазами — огромный объём обстоятельств, тот самый «роман жизни» per se, а мы уже в процессе репетиций угадываем, что собственно должно произойти на глазах у публики и в какой последовательности. Естественно, дело не в сокращении текста — в случае с рассказом текст может перекочевать в инсценировку слово в слово, без купюр. Но проза — это всег
