Guest
Режиссер Карл Фройнд Сценарий П.Дж. Вульфсон, Джон Л. Болдерстон, Леон Гордон по Морису Ренарду В ролях Петер Лорре, Фрэнсис Дрэйк, Колин Клайв, Тед Хили, Сара Хейден, Эдвард Брофи, Генри Колкер, Кей Люк, Мэй Битти Интерпретация романа Мориса Ренарда «Руки Орлака». Париж. Великий хирург Гоголь безумно влюбляется в театральную актрису Ивон Орлак и к своему ужасу узнает, что она состоит в браке со знаменитым пианистом Стивеном Орлаком. Но пианист попадает в железнодорожную катастрофу, в результате которой у него повреждаются руки, и Ивон, преодолевая страх, кидается к доктору, умоляя спасти руки мужа. Гоголь решает пришить ему руки только что обезглавленного убийцы Роло... История о помешанном докторе-безумце, молодой красавице-актрисе и гениальном пианисте и их взаимодействии. В фильме есть все: легковерные глупые музыканты, верящие во всякую чушь из-за своей некомпетентности, желтые журналюги, сующие свой нос везде, где есть скандальные слухи и вымыслы пьяных старух с попугаем на плече, клоуны-метатели ножей и перьевых ручек, железнодорожные крушения, переселения душ, и все это за час с небольшим. Это раствор невиданной концентрации, в котором к тому же есть куча диалогов. Атмосфера создается с первых кадров, когда зритель в первый раз видит неестественно блестящую гладкую лысину Петера Лорре, она может сказать о его характере, даже больше чем никогда не врущие мечтательные глаза. - Что такое руки, когда речь идет о спасении жизни... - Но его руки – его жизнь!!! Каждый вечер профессор Гоголь, с тщательностью напуская тумана таинственности и анонимности на собственную персону, чем только забавит местную публику и труппу «Театра ужасов», каждый вечер профессор занимает одну и ту же ложу, чтобы иметь возможность любоваться звездой этого театра – красавицей Ивонн. И вот настает последний вечер – последнее выступление, профессор решается на разговор, на встречу с ней, чтобы признаться в очевидном, но... но! У Ивонн есть муж. Какая досада! Известный композитор и пианист Стивен Орлак. Она принадлежит ему, а профессору достается лишь восковая копия в полный рост чаровницы Ивонн. Можно лишь удивиться тому, как в один час с небольшим удалось укомплектовать столь лихо закрученный сюжет, не забывая и про героев, трагедию и ужасы каждого, взорвавшиеся на экране при помощи великих Петера Лорре и Колина Клайва. Являясь соперниками, они также есть и творцы, чья сила в их руках. Гоголь, в исполнении Лорре, известный хирург, мало того, - безумный гений. Он сразу же приковывает к себе зрителя, втягивая в мир своего безумия. На него смотришь и с восхищением, он будто гипнотизирует жертву своими круглыми полусонными фанатичными глазами, и с отвращением. Похожий на большого ребенка, герой Лорре играет в жестокие игры, с благоговением наблюдая как гильотинируют преступника, в момент выпуская из рук невинную детскую ладошку. Покров добродетели сорван, и перед нами – маньяк. Театр ужасов, не меньше. С Орлаком происходят не менее завораживающие метаморфозы. Попав в страшную аварию, его руки оказываются раздробленными на части, и ничего не остается, как только ампутировать их. Этим делом и займется Гоголь, пересадив Орлаку, чьи пальцы были изящнее женских, с пульсирующей в них нервозностью, зудом импровизации, полетом за земные пределы, руки убийцы, квадратные, жесткие, с пальцами обрубками, тяжелыми и неповоротливыми для музыкального чутья. У Гоголя одно желание – сломать соперника и заполучить его женщину. Сломать Орлака у него получается – он похож на алкоголика, блуждающего в сумрачной дымке, потерявшего талант, не знающего как его вернуть, неужели остается только одно – смириться? Но в последний битве он покажет себя, поймет, за что действительно нужно биться – до конца. Чтобы рядом был человек, который верит в тебя и ни за что не отвернется. В общем, классика, которую не то что не скучно смотреть, но и интересно пересматривать.
