Guest
Александр Скрябин играет 12-й этюд Скрябина. «12 этюдов Op.8: , ре-диез минор» (Patetico, 1894) ... Аппликатура мелодических октав во II части Этюда должна быть такой, чтобы в моменты скачков левой руки правая чередовала пальцы и шла плавно, ориентируясь на возможность игры legato (действует “принцип якоря“). Привычный порядок - 4-й палец на чёрной клавише, 5-й на белой - не всегда будет выполняться при этом. Переход к III части Этюда потребует особого внимания, так как содержит одновременные скачки в обеих руках. - Сам СКРЯБИН играет места со скачками в очень высоком темпе, будучи уверен в них, т.к. у него они выучены специально. Начальный такт Этюда, неудобный из-за приближения (почти прижатия) локтя к корпусу при скачке, Скрябин играет в сдержанном темпе - устраиваясь за роялем, находя контакт; первый нисходящий скачок исполняет как бы отдельно от всего - и сверхточно! Эскизная запись позволяет нам чувствовать его личное присутствие... (Желая иметь начало сразу в темпе, наклонитесь корпусом несколько влево во время “ауфтакта“ - дыхания руки перед началом фразы). В III части надо определить аппликатуру так, чтобы она сочетала в себе избегание больших растяжений и чередуемость пальцев при перемене аккордов: сил потрачено уже много, поэтому надо их беречь... Темп последнего пассажа будет выше, если последний (одиночный) звук каждой фигурки из 3-х нот брать легко, причём staccato направляет (“передвигает“) руку в новую позицию. ЛЕВАЯ РУКА. Её аппликатурный принцип записан Скрябиным в первых двух тактах, а также в самом начале II части (2-я половина такта 17); кроме того, в такте 11 для шестой восьмушки предписан 2-ой палец, что наводит на мысль играть предыдущую квинту 3-1 пальцами (как своего рода “звон“ - и двойные ноты в такте 13 тоже): стихия как бы выходит из своих пределов, захлёстывая их... Это уменьшит нагрузку в руке, иначе будет тяжело играть с растяжением в условиях глубины клавиатуры - что глушит тембр звука.... — Александр Зайцев,
