Guest
ТОКСОВО Студийная запись “Токсово“ осуществлена в 1993 году. Из альбома “Russian Trip“ (СД 1995 г.) Монтаж и постмастеринг - Бешеный Карпыч 2014г. Да этой песней можно просто трахаться, как здоровенным членом. А невезунчики с маленькой писькой могут прикрепить “Токсово“ к своему огрызку и наконец почувствовать себя царём и богом. ТОКСОВО - ГИМН 70-м На станции Токсово обнаружены волки Пьяный сторож их принял за бродячих псов Остались от сторожа обломки двустволки И “Walkman“ играющий попурри из хитов Семидесятых! Когда жизнь началась Мы танцевали здесь На колени валясь И мальчик “дублил Меннона“ Терзал гитару В глухой микро вопя Про шизгару На станции Токсово двухэтажный деревянный клуб Окруженный милицией, изучающей труп По снегу рассыпаны значки и причиндалы Несуществующей страны времен скандала Семидесятых! Когда жизнь началась Мы танцевали здесь На колени валясь И мальчик “дублил Меннона“ Делал страстным лицо В глухой микро вопя “Портрет работы Пабло Пикассо“ “Остался у меня на память от тебя Портрет твой, портрет работы Пабло Пикассо Остался у меня на память от тебя Портрет твой, портрет работы Пабло Пикассо“ На станции Токсово теперь стекло и бетон Мы выйдем из поезда, с тобой портвейна глотнем Закурим у шлагбаума и поглядим туда Где от вокзала к клубу шла ленинградская шпана Семидесятых! Когда жизнь началась Мы танцевали здесь На колени валясь И мальчик “дублил Меннона“ Лупил по пьяну В глухой микро вопя “Донт лет ми даун“ Семидесятых! P.S. Автор ролика прекрасно знает про “дубль Леннона“. Но Наталия любила поиграть словами и произношением, иногда это давало непредсказуемый результат при записи, как это и случилось в записи студийки “Токсово“. Хотела она этого или нет, но на фонограмме звучит совершенно ясно “дублил меннона“, хотя разумеется никакого “меннона“ не было. Вот такой получился казус или уже исторический анекдот - песня то стала исторической, поэтому и зафиксировал “старину Меннона“ в тексте. Наталия могла и в архаику и в классику, хотя считалось, что она в авангарде. Жить в эпоху постмодерна с его глумливым интеллектуальным кривлянием - тяжёлое испытание. Медведевой пришлось нелегко в творчестве с её тягой ко всему героическому и великому. Всю жизнь приходилось кривляться и саморазрушаться, как того требовал век. Горькая самоирония и страсть - вообще редкое сочетание для русской культуры. Лучшие образы Медведевой скорее восходят к античной традиции, её герои так же безкомпромиссны, одержимы борьбой и жестоки к себе. Пафос лучших стихов Медведевой роднит её с греческой трагедией с её отчаяньем и предельной обнажённостью чувств. А вот в прозе живёт уже другая сторона личности Наталии - скорее это театр позднего Средневековья, с его разделением миров и презрением к смерти, с его уличными, часто непристойными шутками, иногда даже вспоминаются пьесы Шекспира с их мрачным и саркастичным взглядом на человека. Невозможность примирить себя со временем, с эпохой - вот главный нерв творчества Наталии Медведевой. Как она сама заметила: “Мне иногда кажется, что я не отсюда, что я как посланный наблюдатель. Я не вписываюсь ни в литературное, ни в музпространство, ни в само пространство“.
