Guest
“ Кармина Бурана” Неаполь, театр Сан-Карло Музыка Карла Орфа Идеи , хореография, сцены, костюмы, освещение и видеопроекции - Шэнь Вэй Баритон Валдис Янсонс Сопрано Анджела Ниси Танцевальное искусство - Шэнь Вэй и Ильхам Назаров Оркестр, хор, танцевальный корпус и хор белых голосов театра Сан-Карло дирижер Хорди Бернасер Хормейстер Сальваторе Капуто Директор хора белых голосов Стефания Ринальди Неаполь , 24 июля 2013 года по случаю мега-постановки Carmina Burana Карла Орфа, впервые исполненной во Франкфурте в 1937 году молодым хореографом китайского происхождения Шэнь Вэй. Постановка, которую давно не видели в Неаполитанском Массимо, в которой были задействованы все его художественные силы: оркестр, солисты, хор, танцевальный корпус и хор белых голосов, а также семь танцоров нью-йоркского Shen Wei Dance Arts, одной из крупнейших танцевальных компаний на международном уровне. Всего около двухсот особей. Если сам Орф писал: “возрождение музыки должно начинаться с движения, танца. Ритм-это не абстрактная вещь, это сама жизнь, это сила языка, музыки и движения“, вот что визуальное перекодирование Кармина Шэнь Вэй, многогранный художник, получивший большую международную известность за постановку хореографии церемонии открытия Олимпийских игр в Пекине в 2008 году (чтобы скрыть многочисленные международные назначения и награды), сразу же завоевывает публику. “Я хорошо знаю, что Carmina Burana ассоциируется с немедленным и легким приемом, но я мельком увидел легкость, которую я хотел бы вернуть публике. В таком коммерческом и культурно бедном мире, как наш, должно быть, наоборот, трудно проникнуть в поэзию и красоту этой партитуры. Я бы сказал, что выбрал ее, думая о проблеме: вернуть ее в ее вкусе и естественном контексте в большой операции оперного танца, в которой я имею дело с движениями певцов, их костюмами, сценами, всей визуальной системой, но прежде всего танцорами, настоящим руководством к музыке, к пению и его поэтическим текстам“.
