Guest
«Притяжение». Цикл концертов «Памяти» Вечер II: Памяти Геннадия Рождественского малый зал МГК исп.: АННА КОМАРОВА флейта АРТЁМ ВАНЯН кларнет ЛЕОНИД ЖЕЛЕЗНЫЙ скрипка СЕРГЕЙ СУВОРОВ виолончель УЛЬЯНА ЛОВЧИКОВА фортепиано аннотация: В 1950-е годы звукозаписывающие компании, решившие переиздать на магнитной ленте ранние, уже ставшие классикой, граммофонные записи, столкнулись с трудностями: многие записи, находившиеся в распоряжении компаний, оказались повреждены. Некоторые были утеряны безвозвратно (в доцифровую эпоху уже ничто не могло помочь их восстановить), но некоторые были повреждены лишь фрагментарно. Полностью отказываться от ценнейших документов музыкальной истории из-за небольших повреждений было не разумно. Просто так дозаписать недостающие фрагменты музыки силами современных музыкантов-исполнителей и поместить их на место поврежденных не получилось бы: за прошедшие годы технология звукозаписи изменилась и отличие перезаписанного материала от исходного было бы слишком очевидно. В связи с этим крупные компании прибегали к следующему трюку: записывали утерянный фрагмент в исполнении современных исполнителей, имитируя при этом звуковые артефакты старых записей акустическими средствами. К созданию имитаций данных артефактов, а именно – разнообразного шипения, шуршания и потрескивания, - подходили очень ответственно. Более того, есть основания полагать, что к сочинению подобного шума были привлечены известные композиторы и ученые-акустики. Ведь сочиненный шум должен был очень точно коррелировать с записываемой музыкой, соответствуя особенностям звукового оборудования времен создания исходной записи. То есть, к примеру, где-то приобретать более сочный низкочастотный шипящий окрас, а кое-где, наоборот, имитировать высокочастотные потрескивания. Данная пьеса – это несколько обнаруженных в архивах, расшифрованных и скомпонованных вместе «партий шума», которые использовались звукозаписывающими студиями при реконструкции раритетных записей. Партитуры были расшифрованы и воссозданы при помощи современных технологий спектрального анализа звука и достижений современной нотации, а используемые в пьесе дополнительные предметы заменены современными аналогами. Название пьесы «партия 99» отсылает к заголовку партитуры композитора, сотрудничавшего в 1952 году со звукозаписывающей компанией и сочинившего тогда же одну из найденных в архиве «партий шума». Данный заголовок видимо подразумевал, что «партия шума» - самая последняя в списке партий исполняемого сочинения. Автор пьесы «партия 99» В.Д. Генин считает справедливым вынести свое имя на титульный лист, поскольку серьезная работа по расшифровке и компоновке фрагментов была проделана именно им. Названия звукозаписывающих компаний и имена сотрудничавших с ними композиторов умышленно не упоминаются.
