Телевизионная версия спектакля Театра на Литейном Сторож Г.Пинтер, режиссер Ю.Бутусов. 2 акт

Гарольд Пинтер- лауреат Нобелевской премии по литературе 2005 года. Драматург, автор более 30 пьес удостоен золотой медали европейского общества Франца Кафки «за выдающийся вклад в мировую культуру». Пинтер - классик британской драматургии. К числу наиболее значимых пьес Пинтера критики относят «В легкой боли» (A Slight Ache, 1959), «Сторож» (Caretaker, 1960), «Любовники» (The Lovers, 1963), «Возвращение домой» (The Homecoming, 1965), «Предательство» (Betrayal, 1978), «День рождения» (The Birthday Party, 1958), «Коллекция» (The Collection, 1962), «Старые времена» (Old Times, 1971), «Ничья земля» (No Man's Land, 1975) и «Лунный свет» (Moonlight, 1993) В России драмы Пинтера стали известны в 90-е годы по постановкам Владимира Мирзоева, Юрия Бутусова, Юрия Погребничко. Юрий Бутусов в “Театре на Литейном“ поставил пьесу “Сторож“ с Семеном Фурманом в роли бродяги Дэвиса. Предлагаем запись второго акта спектакля. Главный герой пьесы Астон приводит в дом бродягу Дэвиса, предлагает ему кров, разрешает спать на его кровати. В первом действии происходит знакомство и с братом Астона - Миком, который является противоположностью доброжелательному Астону. Он предлагает Дэвису подписать контракт на аренду квартиры, в противном случае он сдаст Дэвиса в полицию и засадит за нарушение неприкосновенности жилища, бродяжничество, грабёж среди бела дня и т. д. Астон предлагает ему остаться и присматривать за домом. Дэвис никогда раньше не был сторожем и побаивается: вдруг он спустится, чтобы открыть на звонок, а это окажется тот шотландец, который хотел его побить в забегаловке: выследит его и придёт. И уж тут-то Дэвису несдобровать. В спектакле Ю.Бутусова заняты кроме Семена Фурмана два интереснейших актера: Сергей Мосьпан и Михаил Трухин. В «Стороже» Ю. Бутусов предлагает актерам оптимальную свободу. Он сознательно ограничивает себя в выразительных средствах, сводя до минимума свое вмешательство в происходящее на сцене. Мизансцены в спектакле лаконичны и не имеют собственного содержательного значения. Они представляются функционально совершенными схемами расположения исполнителей на сцене.