Guest
Тем, кто по каким-то причинам пропустил первую часть, очень рекомендую зайти на мой канал и ознакомиться с ней. В описании я дал пояснительный текст, раскрывающий сущность интегрированных форм. Эта часть, как и первая, тоже написана в соответствии с разработанными мной принципами интегрированных форм. Но для начала хочу сказать два слова о содержании самой музыки. Музыка эта описывает состояние, которое порой приходит во сне: вдруг, прямо посреди сна, возникает ощущение того, что сейчас реальность, которую мы воспринимали доселе через призму каких-то своих фильтров, откроется нам в таком виде, в каком мы не сможем ее перенести. Обычно в такие моменты тело начинает атаковать панический страх, и мы просыпаемся в ужасе. Но если остаться спокойным, то на какое-то мгновение, во сне, нам будет дано насладиться божественным сиянием истины. В этот раз я не стал раскрашивать партитуру и рисовать разноцветные диаграммы. В конце концов те, кто внимательно посмотрел раскрашенную партитуру первой части, в той или иной степени уже получили начальное представление об интегрированных формах, подготовив себя тем самым к восприятию последующих частей. Поэтому в этот раз я ограничусь лишь словесным описанием некоторых важных моментов. Размер части — 12/8. Этот размер позволяет писать полотно как на четные, так и на нечетные размерности: например, это могут быть три половинки, или четыре четверти с точкой (пульсация восьмых переключается тогда с четырех на три), или просто шесть четвертей… Или две половинки с точкой… Размер 12/8 также дает возможность проведения всего этого многообразия как поочередно, так и одновременно. И переключения внутри этих смен максимально плавны, органичны, так как все эти переключения происходят внутри одного размера. Часть начинается как классическая Пассакалия, или Граунд, внутри структуры которых очень быстро начинают происходить мутации. Экспозиция этого принципа проходит в первые пять тактов, а в шестом выступает новая идея: деревянные духовые, каждый из которых играет всего одну ноту, начинают собирать сложный комплексный аккорд. Постепенно добавляющиеся звуки начинают проявлять гравитацию тяготения этого аккорда, и когда эта гравитация набирает критическую массу, аккорд разрешается, и то, что раньше было вертикальным, становится горизонтальным: материал спагеттизируется, вытягиваясь в длинную структуру, в которой можно расслышать пульсации различных танцев, таких, например, как сицилиана, паспье. Эти пульсации то сходятся, то расходятся, создавая эффект головокружительной запутанности. Завершается фрагмент короткой двухтактной каденцией: такты 18 – 19, а в 20-ом начинается как будто бы еще одна экспозиция, но уже в ля-бемоль миноре. С первых тактов этой экспозиции, однако, становится понятно, что набранная предыдущим развитием инерция, работает как пружина, резко обостряя и ускоряя все процессы. Опять струнные играют экспозицию пассакалии, укладываясь уже в четыре такта, вместо пяти, опять посредством отдельно взятых нот набирается комплексный аккорд, гравитация которого опять вытягивает вертикальные структуры в горизонтальные и вот, после первого пика, в области золотого сечения (такты 33 - 34 - 35) рождается что-то новое: это вроде бы и фуга, но не фуга — у нее отсутствуют доминантовые или субдоминантовые ответы. Каждое новое проведение темы проходит в той же тональности (ми-бемоль минор), практически без изменений. Такие проведения делают эту фугу родственной Пассакалии, или Граунду, так как тема превращается из разрабатывающейся структуры в статическую структуру, на которую нанизывается последующий материал. После четырех проведений и короткой интермедии (такт 41) в сорок третьем такте все голоса вдруг объединяются, и мощно, почти в унисон проводят тему в стилистике “Noema“, в то время как медные духовые параллельно вступают с темой… Пассакалии (с которой все начиналось). Таким образом фуга, искаженная гравитацией пассакалии, оказывается интегрированной в эту Пассакалию. И в 47 такте наступает первая кульминация — вступают трубы, и силами всего трех голосов они набирают ту идею, которую до этого набирали два комплекта деревянных духовых! Мы уже в середине разработки, а когда закончилась экспозиция и началась разработка? В подобных интегрированных формах нет четких границ: конец экспозиции наложился на начало разработки — одно плавно перетекло в другое. В тактах 52 - 53 - 54 можно услышать преобразованный материал тактов 10 - 11 — кажется все уже успокаивается, но нет: вслед за волной, которая начиналась в 47-ом такте, поднимается волна по-настоящему катастрофической мощности. Начинается она на стыке 55-ого и 56-ого тактов, опять в точке золотого сечения. Своего пика она достигает в 63-ем такте, а в 64-ом мы видим уже все структуры и все размеры, которые были задействованы в симфонии, интегрированными друг в друга. Материя симфонии распадается и в конце кульминации можно услышать четыре кластерных аккорда, уже без внятных тяготений. Генеральная пауза!
