Guest
Продолжая работу над произведениями, я обратил внимание, что и в «Не пытайся» (), и в «Ты и я» () сами песни, ноты — не так важны. Они скорее повод для высказывания, для размышления. Если, например, изменить мелодии в «Ты и я» на другие песни — само произведение мало изменится. Вся суть его останется такой же — просто мелодии «Ты и я» связаны со мной, с событиями моей жизни, а потому мне удобнее. Зачастую (если не всегда), в современном мире, интерпретация становится важнее самого текста — и в театре фигура режиссера может определять больше автора, и в симфоническом исполнении дирижер часто влияет на произведение больше композитора. А больше их всех на произведение влияем мы, зрители — на самом деле единственные настоящие создатели смыслов. Продолжая эти рассуждения я решил попробовать нивелировать значимость нотного текста насколько это возможно. Я присвоил каждой ноте номер и генератором случайных чисел создал нотную последовательность. У меня была история — размышление о том, почему порой для нас позиция подчинения, позиция «непринятия решений» так приятна и желанна. И я, как бы, наложил на уже готовые ноты эту историю — подчинился случайности, проинтерпретировал её. И создал таким образом Трио для фортепиано, скрипки и виолончели, где скрипка стремится «подчинить» виолончель, а фортепиано — фон, «декорации» происходящего. Исполнить «Трио» в таком составе у меня не было возможности — и я решил «переложить» его на фортепиано. Создавать новую случайную последовательность (только для фортепиано) мне показалось плохой идеей — все-таки, в «Трио» кроме случайных нот была бы коммуникация —диалог исполнителей. И мне было важно это сохранить. Тогда я взял хрестоматии для музыкальной школы с простыми, непретенциозными пьесами, выбрал случайным образом несколько из них и рассказал свою историю чужими произведениями. Вот и получилось такое трио — для фортепиано, композиторов-авторов и истории. // В видео звучит “Мазурка“ И. Берковича // Записано летом 2021 года
