Панцирь (реж. Игорь Алимпиев 1990.)

В январе 1991 года на экраны вышел фильм-призер Международного кинофестиваля в итальянском городе Римини «Панцирь», снятый режиссером «Ленфильма» Игорем Алимпиевым по документальной повести Владимира Рекшана «Кайф». За кадром в фильме звучит музыка ЛЕД ЗЕППЕЛИН, ДОРЗ, РОЛЛИНГ СТОУНЗ. Награды: Бронзовый приз на МКФ в Римини, Италия (1990) Приз за лучший дебют периода перестройки (1985 – 1990) на Всесоюзном кинофестивале «Дебют» в Москве (1991) Приз Всесоюзного общества друзей кино на 21-м кинофестивале «Молодость» (1990) УХОДЯЩАЯ НАТУРА Потихоньку Уходят пионеры (первопроходцы) Русского Рока. Сегодня Лента Игоря Алимпиева «Панцирь». Она была выпущена аккурат перед распадом СССР. Надо сказать, что отечественные кинематографисты предчувствовали грядущую смерть красной сверхдержавы, поэтому в период с 1987 по 1991 в прокат вышло большое количество фильмов, выражавших общую тревогу по поводу грядущих перемен. В СССР вовсю идёт перестройка, все подряд слушают иностранную рок-музыку и некоторые пытаются придумать свою. Именно о таких людях рассказывается в фильме о питерской компании. Эта компания в основном бездельничает, поёт песни под гитару и почти все очень много пьют. А также они прыгают с крыш, нацепив картонные крылья и на пути одного из них даже появляется живой ангел. Ангелы наблюдают за тысячами людей и способны не только видеть, но воспринимать потаенные мысли и чувства. Сон и явь под их взором неразличимы. Сон влечет тем, что в нем можно летать; это, впрочем, обман: сон сковывает тело, берет в плен неподвижности. Наяву же можно только имитировать полет, можно танцевать, можно танцевать без одежд, можно даже танцевать на крыше, но... Это фильм своего времени, переходного периода в жизни миллионов людей. Кто-то перейдет, как отлично сыгранный Юрием Стояновым фарисей советского разлива. А кто-то исчезнет, как исчезает, теряется герой в бесконечном пролете дворовых арок Ленинграда. Алимпиев документалист до мозга костей. И даже художественное кино, наполненное большим количеством сюрреалистичных моментов, он создавал, оглядываясь на свой предыдущий опыт неигрового кино. Фильм «Панцирь» выразил мироощущение потерянного городского поколения тридцатилетних УХОДЯЩЕЙ эпохи СССР.